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詩言志 畫家山——新安畫派筆下的桃花源
發布日期:2019-09-19信息來源:寧波博物館作者:褚楚字號:[ ]色調調節:

       明末清初,中國繪畫史上出現了一個以枯淡、幽寂、清冷、潔凈為畫風的繪畫流派——新安畫派。新安,古郡名,轄境相當今安徽歙縣、休寧、祁門、績溪、黟縣及江西婺源,即后來所稱的徽州。明、清之際的朝代更替、徽商崛起帶來的經濟繁榮以及兩山一水(黃山、齊云山、新安江)構建的旖旎的地理風光,讓這批畫家一邊對徽商收藏的前賢名跡心追手摩,一邊放懷丘壑、畫說風骨,形成一個極具詩性的獨特畫派。

       9月17日,寧波博物館隆重推出《貌寫家山——安徽博物院藏新安畫派精品展》,77件套精品畫作向人們展示明清時期新安畫派的藝術特征和文化風貌,使觀眾更加深入地領會“新安畫派”的筆墨韻味和畫家的高尚品格,體悟中國古代傳統繪畫的藝術精神。

天地吾師 畫家山

       清初的中國畫壇呈現了少有的“百家爭鳴”的狀態。多數畫家在師承上選擇自元往上博取眾長,直追宋唐。新安畫派的形成是一個有序傳承和清醒拓新的過程。初學元人、繼效北宋,始學倪黃、再追董巨,以元人氣韻,潤北宋風骨。一句“敢言天地是吾師”打破了畫壇“四王”一統天下的局面,擺脫了宮廷繪畫以臨摹為主的形式主義畫風的束縛,力求滌盡喧囂世俗氣息的軟媚陋習,于借景抒情中透出鮮明的士人逸品格調,把山水畫從沉悶的摹古低谷推向了師法自然的高峰,振奮了清初畫壇。

新安畫派藝術風格的形成,受自然環境的影響很深。他們的作品多取材自黃山的峻嶺奇松、峭石寒柯。新安境內兩山聳立,風光奇絕,向來是中原戰亂的避難所和文人逸士的桃花源,激發了他們的創作靈感。而新安畫派的技法也深受大自然的影響。黃山奇峭的形態、裸露的巖石、奇特的松樹加上流動的云海促使他們用硬朗的線條、疏密相稱的構圖、方折尖峭的筆法、枯澀簡淡的用墨,形成以“孤冷荒寒”為標識的畫派特點。

 

       對比“四王”的仿古畫風,從新安畫派的領軍人物漸江的這副圖中,很明顯地就能看到其刪繁就簡的就像被清水洗滌過一樣的“寫生”畫風,以及沉得極深的悲涼。這種冷,沒有任何美術基礎的人也能讀出來。當然,這種畫風絕不是模擬自然的“寫實”,這種冷也不是毫無生機。其實在新安畫派的畫作中是能看出倔強的生機在里面的,這與他們遺世而獨立的精神有關,與他們的風骨有關。

以畫為詩 詩言志

       新安畫派的筆墨蕭條淡泊,然而這只是一個表象:筆墨是依附于作者的思想和世界觀之上的東西。明末清初,社會動蕩,很容易讓新安畫家如魏晉文人一樣體味人生世事,“風骨”也是從中而來。他們講氣節,在強大的清政府統治下,采取了不與現政權合作的方式,或削發為僧,或隱于市野。新安畫派的繪畫手法源自他們情感的悲涼、精神上追求高逸,既不濃妝艷抹,也不粉飾太平。

       這種風骨,給了蕭條的畫面一種生機。就像黃山上迎客松:靜靜地在懸崖上,遼遠而寂寞,但是如果你身臨其境,它蒼勁的生命力會讓人震撼。就像美學家郭因在《我看新安畫派》中所言:“它以黃山之奇與胸中之奇、黃山之骨與自我之骨表現了一群堂堂正正的人的高尚的品格、良知、熱血和赤心。它雖不能在社會上、畫壇上挽狂瀾于既倒,但畢竟在遍野濁流中顯示出了一股讓人產生希望、振奮精神、提高勇氣的甘冽的清泉”。

       古代文人有“詩言志”的傳統,從這個角度來看,新安畫派是一個詩意的畫派。

代表畫家及其特征

       新安畫派畫派主要代表畫家有:漸江、査士標、汪之瑞、孫逸、程邃、程嘉燧等。“新安畫派”傳承和豐富了中國文人畫的宗脈和內容,對后來的“揚州畫派”“海上畫派”及“新徽派”都產生了深遠影響。


       漸江(1610-1664),僧人,俗姓江,名韜,字六奇,安徽歙縣人。新安畫派創始人之一。山水學倪瓚枯淡蕭疏,梅花則瘦勁冷峭。平生墨跡多寫黃山佳境,兼繪寒梅奇松。漸江的畫在當時及后世皆享譽極高,后人將其與查士標、汪之瑞、孫逸并稱“海陽四家”,又為清初畫壇“四僧”(余三位為髡kūn殘、八大、石濤)之一。

清 漸江 《幽谷村野圖》

      

       孫逸(?-1657),字無逸,號疏林、石禪,安徽休寧人。與汪之瑞、弘仁、查士標并稱“海陽四家”,又與“姑熟派”首領蕭云從合稱“江左二家”,或曰“孫蕭”。入清后流寓蕪湖。性嗜繪畫,所作既師古人,又師自然。畫得倪瓚、黃公望衣缽,及漸江神韻,淡而神旺,簡而意足。

清 孫逸 《東崗三樹圖》扇面

      

       查士標(1615-1698),字二瞻,號梅壑、懶標、邗上旅老等,安徽休寧人。新安畫派“海陽四家”之一。善書畫,山水于董其昌上溯董巨、二米、元四家,并受程嘉燧、李永昌、汪之瑞、漸江等師友的影響。構景疏散、線條濕懶,墨法于清潤飄逸中多一份迷蒙閑雅之韻,晚年畫益超邁。

清 査士標 《青巒暖翠圖》

      

       程邃(1605-1691),字穆倩,號垢道人、江東布衣、黃海釣者等,安徽歙縣人。山水曾師陳繼儒,與董其昌相過從。丹青造詣頗深,善用枯筆干皴法寫山水。初仿巨然,遠追五代兩宋,近學倪瓚,為“新安畫派”主要畫家。

清 程邃 《秋山獨居圖》

      展覽持續至12月15日。


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